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색채 표현의 이론 노랑, 빨강, 파랑 노랑 노랑은 모든 색상 가운데서 가장 많은 빛을 주는 것이다. 그러나 회색, 검정색 혹은 보라를 혼합하면 그 순간 노란색의 특성은 상실된다. 노란색은 말하자면 흰색의 밀도를 색료적으로 보다 높인 것이다. 노란색 광선이 물질적인 밀도를 증가함에 따라 다시 말하자면 그 불투명성을 증가함에 따라 더욱 더 주황색, 보라색, 주홍색에 동화하게 된다. 우리들이 말하는 빨간색은 이 노란색의 정지점이며 빨강은 조금도 노란색기를 띠지 않는다. 노랑색에서 빨강에 이르는 색대의 중간에 주황이 있으며 그곳에는 빛과 색료가 가장 강렬하게 또 가장 집중적으로 침투하고 있다. 황금빛 노랑은 물질이 광선의 힘에 의하여 최고도로 순화한 상태를 나타내는 것으로서 약간의 빛을 발할 뿐 투명성이 결핍된 것이지만, 그러나 하등의 중량감도 느.. 2024. 1. 4.
색채 인상에 관한 연구, 자연계에 색채 문제 고찰 색채 인상에 관한 연구 색채 인상에 관한 연구는 자연계의 색채효과에서 시작하는 것이 적절하다. 즉, 우리들이 시각을 통한 채색된 물질에 의해 생기는 인상부터 우선 연구하지 않으면 안된다. 칸딘스키(Kandinsky) 봐이말 바우 하우스의 교수로 취임한지 얼마되지 않았던 1922년의 어느날 필자는 그로피우스, 칸딘스키, 끄레와 모여 앉아 잡담을 하고 있었는데 갑자기 칸딘스키는 끄레와 필자를 향해 "당신들은 어떠한 제목에 대해 강의하고 있는가?"라고 물었다. 끄레는 형체의 문제에 대해 강의하고, 필자는 입문과정을 담당하고 있다고 설명하였더니, 칸딘스키는 몹시 무뚝뚝하게 "알았고. 그렇다면 나는 자연 연구에 대해서 가르쳐 보기로 하겠소."라고 말했다. 우리들은 서로 수긍하고 이후 교과 과정에 관해서는 아무말도.. 2024. 1. 2.
색채의 공간 효과 (명암, 한난, 채도에서의 효과) 색채의 공간효과는 여러가지 요소의 결과로서 생겨난다. 색채 그 자체에는 깊이감, 즉 전후방향에 작용하는 힘이 있으며, 그 힘은 명암, 한난, 채도와 면적관계 속에서 나타난다. 또한 공간 효과는 대각과 중복에 의하여서도 이루어질 수 있다. 노랑, 주황, 빨강, 보라, 파랑, 초록의 여섯 색상을 검정 바탕 위에 병렬하였을 때, 밝은 노랑은 분명히 앞을 향해 떠 올라 보이는 반면, 보라는 검정 바탕 속에서 침잠해 보인다. 그리고 나머지 전 색상은 노랑과 보라 사이에 각각 개재한다. 하편 흰색 바탕에서는 그 깊이감의 효과과 뒤바뀐다. 즉 보라는 흰색 바탕으로부터 떠 올라 전진하는 것 같이 보이는 반면, 흰 바탕은 같은 명도를 가진 노랑을 자기 앞으로 끌어당긴다. 이와 같은 관찰은 바탕의 색이, 적용되는 색과 마.. 2024. 1. 1.
요하네스 이텐의 색채의 물리 현상 1676년에 아이작 뉴톤경(sir Isaac Newton)은 세모꼴의 프리즘을 사용하여 한낮의 광선 속의 스펙트럼 색채를 분석 하였다. 이와 같은 스펙트럼 색채를 속에는 자주색(purple)을 제외한 모든 색상이 포함되어 있다는 것을 알았다. 뉴오톤은 그의 실험을 이룩하였다. 그것은 태양광 선이 하나의 틈을 통과하여 프리즘에 비치게 하는 것이었다. 프리즘은 한낮의 광선을 분광색광으로 분산하였다. 이 분산 된 색광은 스크린 위에 투사되고 여기에 스펙틀 색대를 나타낸다. 연속되는 색대는 빨간색에서 시작하여 주황색, 노란색, 초록색, 파라색에 이른다. 이러한 영상을 수렴렌즈로써 모으면 모인 색은 다시한 번 한낮 광선으로 되돌아간다. 이와 같은 색은 굴절에 의하여 생긴다. 이 밖에도 물리학적으로 색광을 만들 수.. 2023. 12. 31.

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